【ppzhan摘要】據Wired網站報道,MatthiasDorfelt開發了一個軟件,能夠快速做出手翻書。在此過程中,計算機不僅是繪畫師,而且擔當了導演的角色。“這些書完全是代碼生成的”,他說,“沒有真正用手繪制的東西。”由于是計算機生成,速度也是很快的,只需要幾分鐘就能完成。
記得以前小時候看動畫制作的節目,不禁感嘆手繪動畫的勞動量之大,以及其工作過程的枯燥。手繪動畫無疑是科技發展的產物,但是它的原理其實很簡單,就是利用了人眼的視覺暫留。如果你快速翻動繪畫師的一系列靜態圖片,你的雙手就承擔了放映機的角色。當你那樣做的時候,其實也就看到了動畫原始的形態。手翻書(flipbook)的想法或許很早就有,不過它正式出現在19世紀的德國,還有人申請了。德國電影MaxSkladanowsky在做出放映機之前,曾以手翻書的形式展示電影播放的原理。
手翻書的制作無疑是一件令人厭倦的工作。不過,隨著計算機技術的進步,我們能否快速方便做出手翻書?加州大學洛杉磯分校的學生MatthiasDorfelt有個不錯的想法。
據Wired網站報道,MatthiasDorfelt開發了一個軟件,能夠快速做出手翻書。在此過程中,計算機不僅是繪畫師,而且擔當了導演的角色。“這些書完全是代碼生成的”,他說,“沒有真正用手繪制的東西。”由于是計算機生成,速度也是很快的,只需要幾分鐘就能完成。
Dorflelt的“我追逐”(IFollow)系列講述的是一個簡單的故事(手翻書的形式自然很難承擔復雜的故事)。在黑白風格的風景中,一個可愛的小東西追逐著氣球。他覺得,把這些手翻書送給朋友是個好主意,其中的故事也很應景。”生成一個追逐情節,這個想法我非常喜歡,因為我覺得與人們保持聯系意味著努力,有時候給人感覺是一場追逐”。
同時,這個計劃也使他對計算機生成作品有了更多思考。他說,計算機是沒有思考能力的,因此沒有“電子美感”這種東西。不過,計算機生成的作品并不意味著缺乏人性。“在電子藝術和計算機藝術中,怪異和個人風格是被遺忘或者被忽視的東西,”他說,“我喜歡把程序當做媒介,而且我試圖通過近的實驗來證明,在這個領域,怪異、個性以及可辨認的藝術風格是有存在空間的。”
記得以前小時候看動畫制作的節目,不禁感嘆手繪動畫的勞動量之大,以及其工作過程的枯燥。手繪動畫無疑是科技發展的產物,但是它的原理其實很簡單,就是利用了人眼的視覺暫留。如果你快速翻動繪畫師的一系列靜態圖片,你的雙手就承擔了放映機的角色。當你那樣做的時候,其實也就看到了動畫原始的形態。手翻書(flipbook)的想法或許很早就有,不過它正式出現在19世紀的德國,還有人申請了。德國電影MaxSkladanowsky在做出放映機之前,曾以手翻書的形式展示電影播放的原理。
手翻書的制作無疑是一件令人厭倦的工作。不過,隨著計算機技術的進步,我們能否快速方便做出手翻書?加州大學洛杉磯分校的學生MatthiasDorfelt有個不錯的想法。
據Wired網站報道,MatthiasDorfelt開發了一個軟件,能夠快速做出手翻書。在此過程中,計算機不僅是繪畫師,而且擔當了導演的角色。“這些書完全是代碼生成的”,他說,“沒有真正用手繪制的東西。”由于是計算機生成,速度也是很快的,只需要幾分鐘就能完成。
Dorflelt的“我追逐”(IFollow)系列講述的是一個簡單的故事(手翻書的形式自然很難承擔復雜的故事)。在黑白風格的風景中,一個可愛的小東西追逐著氣球。他覺得,把這些手翻書送給朋友是個好主意,其中的故事也很應景。”生成一個追逐情節,這個想法我非常喜歡,因為我覺得與人們保持聯系意味著努力,有時候給人感覺是一場追逐”。
同時,這個計劃也使他對計算機生成作品有了更多思考。他說,計算機是沒有思考能力的,因此沒有“電子美感”這種東西。不過,計算機生成的作品并不意味著缺乏人性。“在電子藝術和計算機藝術中,怪異和個人風格是被遺忘或者被忽視的東西,”他說,“我喜歡把程序當做媒介,而且我試圖通過近的實驗來證明,在這個領域,怪異、個性以及可辨認的藝術風格是有存在空間的。”
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